Llamadas Telefonicas
Roberto Bolaц╠o, 

Обложка книги Llamadas Telefonicas - Roberto Bolaц╠o
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О книге Llamadas Telefonicas Roberto Bolaц╠o

Llamadas telefцЁnicas, libro por el que obtuvo el Premio Municipal de Santiago, 1998, es el primer conjunto de relatos publicado por Bolaц╠o. Son catorce cuentos divididos en tres segmentos temц║ticos. Muchos de estos cuentos aluden a experiencias vividas por el escritor en su juventud.

Tras su publicaciцЁn, el diario El Paц╜s de Espaц╠a comentцЁ: `un puц╠ado de piezas a menudo magistrales en las que con gravedad y humor a la vez, con la complicidad de una cultura descreц╜da pero en absoluto resignada, las diversas tonalidades de un talento mц╨ltiple suman un acorde decididamente seductor` (Fernц║ndez Santos, Elsa. `El chileno de la calle del loro`, Paula, (782): 86-89, agosto, 1998).

NUNCA SABRц┴ CON EXACTITUD quц╘ pasцЁ con tal o cual personaje. Difц╜cil serц╜a dilucidar la bruma que se cierne en la ц╨ltima lц╜nea o determinar a ratos si es el narrador o el mismo Bolaц╠o quien habla. Y no es que las catorce historias que conforman este libro dejen vacц╜os insalvables. Al contrario, su calidad de relatos abiertos otorga intensidad a la obra. El enigma de uno se renueva en el otro como si aquello que se desea contar abarcase todo, y no sцЁlo Llamadas TelefцЁnicas, sino el resto de su obra. Numerosos guiц╠os que se reiteran, abundantes llamadas por descubrir. Lo que queda en la superficie es consistente porque significa algo, algo que estц║ ahц╜ o que vendrц║ luego, algo que intuye quien lee y que a veces espanta. Como Chц╘jov, que entrevц╘ el sentimiento que prevalecerц║ en los relatos y pregunta antes de comenzar la lectura: б©Quiц╘n puede comprender mi terror mejor que usted? Pero acaso б©Quiere usted comprenderlo? б©Puede sufrirlo? Dice uno de los narradores: Un poeta lo puede soportar todo. Lo que equivale a decir que un hombre lo puede soportar todo. Pero no es verdad: son pocas las cosas que un hombre puede soportar. Soportar de verdad. Un poeta, en cambio, lo puede soportar todo. Con esta convicciцЁn crecimos. El primer enunciado es cierto, pero conduce a la ruina, a la locura, a la muerte (`Enrique Martin`). Y Bolaц╠o б©Lo sufre porque lo ha vivido, por que lo ha soц╠ado en alguna historia o porque quiso encarnarlo en sus personajes? Si los cuentos de este libro poseen tal intensidad, sorpresa y misterio no es sцЁlo porque la ficciцЁn estц╘ imitando a la realidad, sino porque la primera, ademц║s, estц║ reproduciendo la imitaciцЁn que hace de ella la segunda: dijo que incluso habц╜a serpientes que se tragaban enteras y que si uno veц╜a a una serpiente en el acto de autotragarse mц║s valц╜a salir corriendo pues al final siempre ocurrц╜a algo malo, como una explosiцЁn de la realidad (`El Gusano`).

Pero el terror al que aludo dista mucho de narraciones sanguinarias o viejos cuentos para amedrentar niц╠os. Se trata del horror frente al paso del tiempo, frente a lo mц║s profundo del hombre, es el miedo a lo cotidiano, lo de siempre y lo de nunca, el horror frente al otro, ese que anda por ahц╜ y que puede llegar a ser el impensado: uno mismo. Y entonces surgen los personajes: Sensini, viejo exiliado que muere con la angustia de no haber encontrado a su hijo, Enrique Martin, quien huye de algo que sцЁlo ц╘l sabe, la ex actriz porno que cuenta desde un hospital su relaciцЁn con un antiguo amante, ya fallecido, o los policц╜as chilenos, en teorц╜a de izquierda, que refieren su encuentro en la comisarц╜a con un antiguo amigo, ahora reo: Hasta que un dц╜a (Б─╕) decidiцЁ mirarse al espejo (Б─╕) y vio a otra persona (Б─╕) Le dije: mira, me voy a mirar yo en el espejo, y cuando yo me mire tц╨ me vas a mirar a mц╜ (Б─╕) y te vas a dar cuenta de que soy el mismo, que la culpa es de este espejo sucio (Б─╕) y me mirц╘ y vi a alguien con los ojos muy abiertos, como si estuviera cagado de miedo, y detrц║s de esa persona vi a un tipo de unos veinte aц╠os que nos miraba por encima de mi hombro (Б─╕) vi a dos antiguos condiscц╜pulos, un tira de veinte aц╠os, y el otro sucio, con el pelo largo, barbudo, en los huesos, y me dije: joder, ya la hemos cagado, Contreras, ya la hemos cagado. Despuц╘s cogц╜ a Belano por los hombros y me lo llevц╘ de vuelta al gimnasio. Cuando lo tuve en la puerta me pasцЁ por la cabeza la idea de sacar la pistola y pegarle un tiro allц╜ mismo (Б─╕) Despuц╘s hubiera podido explicar cualquier cosa. Pero por supuesto no lo hice /Claro que no lo hiciste. Nosotros no hacemos esas cosas, compadre /No, nosotros no hacemos esas cosas (`Detectives`)

Despuц╘s de cinco aц╠os de la primera ediciцЁn de Llamadas TelefцЁnicas, y con la apariciцЁn de otras como Los Detectives Salvajes (1998) y Putas Asesinas (2001), resulta interesante volver a leer sus pц║ginas puesto que ц╘sta se yergue como obra fundacional de las citadas. Acц║ se encuentran numerosos antecedentes que se repetirц║n a lo largo de la obra de Bolaц╠o, cuya funciцЁn serц║ continuar la historia nunca acabada, generada, retrocedida y adelantada en cada una de sus publicaciones. La saga de aventuras de Arturo Belano, cuya figura se funde a veces con la del mismo autor, encuentra su informe primo: el Belano quinceaц╠ero, aquel del que nada se supo en Los Detectives Salvajes, obra dedicada prц║cticamente a ц╘l y que siguiendo el estilo de Bolaц╠o, utiliza personajes de menor importancia para referir los sucesos del que interesa. Lo mismo en Llamadas TelefцЁnicas: relatos que remiten a otros relatos, breves pero importante noticias dentro de una historia mц║s grande, personajes que sцЁlo importan por lo que deben contar, testimonios oц╜dos en un bar o alguna reuniцЁn y la siempre presente figura del indagador, el receptor que luego nos referirц║ algo, el cazador de cuentos, el detective: б©A quiц╘n busca este hombre? б©A un fantasma? Yo de fantasmas sц╘ mucho, le dije la segunda tarde, la ц╨ltima que vino a visitarme, y ц╘l compuso una sonrisa de rata vieja, rata vieja que asiente sin entusiasmo, rata vieja inverosц╜milmente educada (Б─╕) le di trato de detective, tal vez mencionц╘ la soledad y la inteligencia y aunque ц╘l se apresurцЁ a decir no soy detective madame Silvestri, yo notц╘ que le habц╜a gustado que se lo dijera, lo mirц╘ a los ojos cuando se lo dije y aunque aparentemente ni se inmutцЁ yo notц╘ el aleteo, como si un pц║jaro hubiera pasado por su cabeza (`Joanna Silvestri`). Pero esta certera identificaciцЁn de narradores y/o personajes no sucede a menudo: gran parte de los relatos no poseen firma. La identidad del hablante permanece cuidadosamente oculta aunque a punto de revelarse por los datos, mц║s o menos semejantes, que de sц╜ mismo entrega en cada relaciцЁn. Es el chileno que ha errado por Mц╘xico y Espaц╠a, que ha vuelto a Chile para volver a irse, el que recuerda con nostalgia, quien se encuentra en los lugares mц║s insцЁlitos con algц╨n compatriota hostil, el lector compulsivo y escritor fracasado б©Acaso una versiцЁn alterada del autor? б©Del Bolaц╠o exiliado en Espaц╠a desde 1977?

Lo cierto es que ninguno de sus libros debe apartarse de su producciцЁn literaria. Individualizar uno de ellos (б║o uno, uno solo de sus cuentos!) es funcional, pero insuficiente. La ц╨ltima lц╜nea de Llamadas TelefцЁnicas o de cualquiera de sus libros, nada dice de finales. Lo que genera este continuo movimiento dentro de sus obras es la captaciцЁn de que Bolaц╠o no sцЁlo trata sus libros como parte de su vida, sino que se trata a sц╜ mismo como parte de ellos. Esta inserciцЁn genera complejas encrucijadas y toma trabajo dilucidar si habla el personaje, el narrador, el autor, o incluso la conciencia inalcanzable del lector: Asц╜ supe algunas cosas que acaso hubiera preferido no saber, episodios que en nada contribuц╜an a mi serenidad, historias de las que un egoц╜sta debe protegerse siempre (`Clara`).

El tratamiento literario de Bolaц╠o estrecha la relaciцЁn entre lector y lectura. Imposible leerlo sin implicarse, difц╜cil saltarse un cuento y apurar la lectura. Difц╜cil soportar su verdad, fц║cil no pensarla. Pero el compromiso esta ahц╜, de uno depende encararlo, de uno evadirlo.


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